央视人生之路播出5集差评一片,为啥农

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《人生之路》可谓未播先火。

有堪称经典的路遥原著作背书。

虽然电视表示只是部分取自于原著，但按照常理，这一部分也足够支撑住影片了。

前有周里京吴玉芳的前作当参考。

还有近年来大热的《山海情》《大江大河》《人世间》等优秀同类影片开路。

播放又是在央妈的1套。

怎么看都是高配。

可播出一看，简直不忍直视。

这不是改编是乱编，演员的表演也不是年代感而是搞笑。

剧情悬浮，表演浮夸，强行装嫩。

尤其是人均烤瓷牙这种“畸形审美”，更是“一眼假”。

01、演员各个黑脸白牙赛包公

大概是为了突出主人公是在农村的氛围。

剧中所有的不少主人都被涂成了包公。

男演员的适配度还好一些，尤其是女演员，比如刘巧珍。

想吐槽都无从下嘴。

黑黄的脸，看上去就萎靡不振的气质。

符合现代网红审美的五官和妆容。

是的，虽然涂黑了，但化妆师依然没有忘记给演员的鼻子打个高光，让她的五官看上去非常尖锐。

笑起来，表情单一也就算了。

但那一口大白牙很扎眼。

这一口牙，明晃晃的，黑夜进屋都不用开灯。

扮演女包公，甚至不用再去涂黑。

而且，似乎是为了凸显自己的一口大牙。

她即使微笑也要努力的将上嘴唇抿上去，标标准准露出一排上牙。

和拍牙膏广告一样，就差报出牙膏的牌子了。

真害怕她忽然转过头对着镜头一笑：“我牙齿健康的秘密，就是我用了。。。”

农村姑娘能不能有大白牙，当然可以。

但如果真有那么白的牙，皮肤恐怕就不会那么黑。

更让人郁闷的是，这部戏里，演员的皮肤黑一看就是人工涂料的。

黑且新的皮肤完全没有质感。

如果导演需要这样的肤色，为什么不让演员晒的黑一些，尽量减少化妆的痕迹呢？

剧中的黄亚萍，牙齿也白，也是大白牙的行列。

但看上去，就没有那么突兀。

因为她的皮肤看上去是相对的正常颜色。

简而言之，就是但凡和农村人相关的角色，牙齿和脸都显得黑白分明。

华晓娟的情况和刘巧珍大同小异。

现代的审美妆容，光滑的皮肤甚至看得出高光。

标准只露出上牙的笑容。

黑的不自然的皮肤和雪白整齐和珍珠一样的牙齿。

刘巧玲也是如此。

一个村，男女老少，挑不出一个皮肤不黑的人。

挑不出一个牙齿不白的人。

真是相亲相爱的一村人。

可问题在于，谁规定农村的妹子小伙子，就一定要是黑黄的皮肤呢？

固然，农村生活环境相对艰苦，但黑黄皮，甚至夸张至此的黑黄皮并不是必须。

这种对农村女孩的外貌刻板认知，也让观众大为不满。

在之前被吐槽长得太丑，演不了美女的王力可，多年前就扮演过在农村生活的妹子。

没有扮丑，没有故意装老，是男主心中一辈子的红玫瑰。

她不洋气，甚至很美，可谁能说她的形象不符合农村姑娘呢？

章子怡在《我的父亲母亲》里，同样是自然的肤色。

也并不违和。

农村出来的姑娘里甚至还有天生丽质，怎么都晒不黑的。

说到底，一个20出头的女性，即使是在农村，即使是在不那么好的生活环境下，也不一定非要是灰头土脑。

她们也知道出门太阳大要带个草帽，何况剧中的设定都是能考大学，有拖拉机自行车的年代了。

即使巩俐在《秋菊》打官司中，造型土得掉渣。

但人家也是脸颊高原红。

脸上其他的部分还不是那么夸张。

这种全脸不分青红皂白，直接涂成锅底一样颜色的演法，并不多见。

《山海情》中的水花显然也是做了涂黑处理。

但她的黑也是有层次的黑。

除了脸颊，脸上总还是有些白的地方。

而且，从与牙齿的对比程度看，她显然不如刘巧珍更黑。

原著中，刘巧珍是位长得不错的姑娘。

即使不看原著，演员的这个形象也不足以让观众感受到角色的可爱。

虽然演员做烤瓷牙的初衷也许是为了形象好，上镜。

但这样白到反光的牙齿，已经超出了正常的审美。

尤其是造型不那么完美的时候，一口凸出的烤瓷牙不仅抢镜而且还是败笔。

它们明晃晃的出现在镜头里，时刻提醒观众，：“来，看我的牙”。

可观众不是牙科医生，它们本来是来看剧情的。

结果，看完，只记得一排排大白牙。

这到底是谁的损失呢？

02、浮夸做作装纯太难

演技见仁见智。

但现在似乎又一种趋势。

只要演农村角色，就得摇头晃脑的表现淳朴。

大大咧咧毫无修养表现豪迈。

该剧中，女主从头到尾就是一个笑容表现心情。

期待、盼望、憧憬一个表情完事。

说话吵架前，也不忘首先咧开嘴展示一下自己的大白牙。

男主同样一直紧紧邹着眉头。

周围好像有一层黑雾，即使最欢乐的时候也充满了低气压。

黄亚萍明明有一张精明利落的脸，却硬要做出一副白莲花的表情。

可即使如此，总会给人一种，她头一低，就会计上心来了。

是这些演员本身的问题吗？

不尽然。

李沁出道以来，一直以气质古典，容貌清秀著称。

即使在《庆余年》里，她的表现不算出彩，但至少让人不出戏。

笑容也很自然。

陈晓是内地小生中绯闻少，作品质量都不错的演员。

古装说得上是玉树临风，表演风格内敛细腻。

前一阵子的《梦华录》也算是给古装美男立下了新的标杆。

现代装虽然比不上自己的古装，但也算得上是有型有款。

张嘉倪，当时是通过浩浩汤汤的寻找紫菱选秀出来的选手。

自带一股子狐媚和精明气质。

演起反派，美艳卓绝，眼波流转。

其他演员莫不如是。

那为什么到这部戏里，就显得如此违和呢？

说到底，就是两个原因，装小何装纯。

尽管是部分取自原著，但剧中的这些主角的年纪也都是20上下。

可无论是李沁还是陈晓或者是张嘉倪，都太大了。

李沁32岁，陈晓、张嘉倪35岁。

诚然，演员们的皮肤和身材保养的都很好。

但时间留在身上的气度和气质是改变不了的。

尤其是眼神。

让一群在娱乐圈中的30多岁的可以说是人精演员，扮演20出头的淳朴青年男女本身就很难。

当然，如果他们努力，也可以有一定的完成度。

但剧中偏偏又给他们加了几个枷锁。

一个是学生气，一个是装纯。

刘桥珍的双马尾造型是女演员最喜欢的装纯发型之一。

但即使如此，她扮演20左右的女孩子依旧有些吃力。

而片中，为了凸显她作为一个农村姑娘的豪爽和质朴，给她加了很多让人看上去无法理解的戏份。

开着拖拉机追男人。

且不说，在当时自行车拖拉机都是奢侈品。

就这样出现在所谓的贫穷的乡村，是不是合理。

动辄就是摇头晃脑故作天真，现实单纯无邪的姿态。

下个拖拉机，不走常规路。

直接从撩开腿，从拖拉机前面跨过去，以此来显示农村姑娘的豪爽。

当然，李沁以前是戏曲演员，这个动作她做的行云流水。

但作为普通人，谁会用一个难度这么高几乎不可能完成的动作下车。

且农村的女孩，就算泼辣也尚不至于如此不拘小节。

陈晓也是，骑自行的那段戏。

且不说把当时还是奢侈品的自行车骑的大卸八块，单就说那一脸表情，也是一言难尽。

五官乱飞，充满了不知所措的傻气和故作质朴的生硬。

这种觉得大大咧咧不讲礼仪就是豪爽。

骂骂咧咧大声吵吵就是农村人气质。

五官乱舞手舞足蹈就是农村人风貌的表演方式很难让角色有魅力，也极大的限制了演员的表演。

与其说这是风格，不如说是偷懒。

将年代戏直接脸谱化。

将农村人，农村生活套在一个既有的框架里，确实有些刻板了。

同样的，黄亚萍的形象也过于刻板了。

大概是为了表现是上世纪80年代中期，又为了让演员多些少女感，给她弄了个厚厚的刘海。

和李沁的双马尾一样，厚刘海也是装纯的利器。

但不得不说，这个刘海不仅没能让演员显得年轻，反而像个锅盖一样非常突兀。

而且，剧中，黄亚萍是知识分子，会跳芭蕾舞。

高中的时候，在很多城里孩子都不知道艺术生，舞蹈为何物的时候，就已经开始压腿练功了。

作为艺术生也好，舞蹈演员也好，几乎都没有刘海，更别说是厚刘海的。

刘海尤其是厚刘海，压根就是舞蹈演员和爱好者天敌。

何况演员本人也不适合这个发型。

张嘉倪出道以来，即使少女时期，也鲜少有厚刘海的好造型。

说到底，剧中的各种双马尾，男女演员的厚刘海就是为了减龄。

这样的结果就是，演员们脸上疲惫的年龄感没有藏住。

而又因为硬要凹与自己气质不符的所谓纯真感觉，弄得不伦不类。

这样一群人坐在这里，就像村干部开会，说是高中生谁信。

一眼望去，甚至还不如喜剧搞笑的重回校园来的真切。

虽然评分还没出来，但差评已经铺天盖地。

03、年代戏农村戏并不是越丑越好

年代戏也好，农村戏也好，最忌讳的就是悬浮。

似乎，只要丑了、土了、声音大了氛围感就对了。

《山海情》里，水花也土也黑，可不丑也不张扬。

作品甚至刻意表现了她简陋衣衫下的美。

可谁能说这就不真实呢？

《平凡的世界》田晓霞甜美而可人，自然生动，没有刻意去凸显天真无邪。

可谁又觉得他不对呢？

8.8分足以说明观众的认可。

剧中扮演孙少安的王雷年纪当时并不小了。

按说扮演孙少安也有一定的年龄差。

但从头到尾，他都没有硬去凹少年感的人设，就这么自自然然也很好。

《山海情》更直接，给每个演员年轻时候都找了相应的演员。

完全避免了年龄的尴尬。

年代戏里农村不是一个抽象的名词，而是无数普通人组成的群体。

这么多人，怎么可能在形象和个性上都一致呢？

凭什么就都是黑脸大白牙，举止浮夸不讲礼数，人均“虎妞”呢？

这些人里，有的是天生丽质的姑娘小伙。

有的是豪爽大度的叔叔阿姨。

有的是细腻温柔的善良的人家。

让艺术脚踏实地，展示真实生活里的动人之处。

让演员在合适的年龄扮演合适的角色。

才是一部好的作品应该展示出来的内核和风格。

一味的图简单，走捷径，用标签化的手法去演绎。

将人物和故事类型化，模板化，其效果很难好得起来。